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    曾丹青忽然震驚于自己沒有讀過多少現代詩。

    除了“輕輕的我走了，正如我輕輕的來……”，“有的人活著……”，就沒有有印象的了。

    更沒有讀過什么現代情詩。

    他從同學那里借到《泰戈爾詩選》，如癡如醉的看了起來。

    后來又自己在書店里買了《普希金詩選》。也看了好幾本國外經典小說。如《傲慢與偏見》，《茶花女》，《少年維特的煩惱》，《基督山伯爵》，《罪與罰》，《戰爭與和平》，《巴黎圣母院》……

    語言，原來可以組織得這么優美。

    想象力如此豐富。詩歌里有無限的浪漫。思維再沒有約束。

    建構如此清晰。從宏觀到微觀，如同顯微鏡下的演示。

    每個字從每個空間里射入，甚或還發生了折射……

    每個地方都形成清晰的刻畫。

    每個人的內心，情感都得到如此細致的刻畫。

    “我”的心，需要做出描述，“他”的心，也是如此。

    這在中國文學里，幾乎沒有。

    他似乎被中國文學束縛得太久。需要換換另外的思維。

    他第一次釋放在西方文學里。

    游歷過的山河印象，過往經歷，都在他腦海里。

    他也開始寫詩。模仿著寫。

    先是寫普通的詩，很多事物都在他的感觸里，也在他的刻畫里，繁雜多樣。他卻只盡力保留那純粹的高尚與優雅，對此進行抽象與概括。

    二三個月下來，幾個本子都寫滿了。

    曾經有過的良好數理化訓練，促使他完成對事物細節的細膩刻畫。

    他的全景分析能力，亦頗有起色。

    后來他就寫情詩，謳歌愛情。

    沒有小琴的日子，他喪失了靈魂。

    半年下來，所有的空白，都來自于見不到小琴。

    沒有“四目相對，凝神相望”，就沒有透徹心頭的喜悅。

    在可以看到小琴的日子里，在那最純真最癡情之刻，在那最最激動人心的時候，除了眼睛與心靈，他沒有半個字去描述那種感覺，描述那就是愛情。

    現在，經歷了幾重拍案驚奇浸淫的他，一片混濁之下，漸漸淡忘了那份與小琴的奇妙感覺。

    可是，他比以往任何時候，都更需要去準確的描述愛情。

    愛情是可以描述的。

    他要把以前沒有過的描述，加倍的寫出來。
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