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    就像我書里提到過的那樣，每個主角的追求，都是跟他的家庭背景、人生經歷有關的，如果以事業(yè)線為主題，那么元嘉必然不會是現在這副溫柔淡然的性格，他可能更加爽快，故事的節(jié)奏也更符合當下網文的口味。

    但我還是選了日常文的寫法，舍棄了戲劇沖突，用更慢、更細的語言去寫人物的成長、心理狀態(tài)、包括各個案例里的來訪者。

    它對寫作的要求確實很高，如果沒法準確地寫出那種情緒狀態(tài)來，讀者是無法代入的，會感覺莫名其妙。

    我覺得寫得比較好的案例是梔子還有王雅琳和江詩韻這三個案例，畢竟有很大程度上我是有親身體會的真實感受，所以寫起來也能更好地把那種情緒表達出來，也只有這樣，大家才會覺得寫得比較精彩、有點感覺。

    在寫貓大王的時候，我就總結過，日常文其實就是寫人物的。

    就像大家總能夠看到日常中，角色之前的感情因為某些故事的發(fā)生，羈絆變得更強，某種關系變得清晰。

    也就是情感主線，事業(yè)線這種可以歸納為邏輯主線。

    情感主線有個好處，便是可以使得角色的存在感變得更強，更引人注目，讓大家不自覺地期待日常中細膩的情感發(fā)生。

    寫貓大王的時候，我說，如果大家能記住西卡、七七、青檸、米莉、白苓、紅袖、小金魚、小蒜苗等等人物，那便是人物塑造成功了。

    現在也是這樣，如果大家能記住元嘉、梔子、卉卉、三三、伊卡，腦海中有那么一個印象會出來，那也是成功了。

    好嘛，也是我自己懶了，其實兩本書用的都是同一批演員，連蘇南這個片場都沒換。

    推一本書《我是貓大王》

    很萌，很暖。

    暫時要跟大家說再見了。

    可能一個月，可能兩個月，或許更久……
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