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    此刻的時(shí)間是下午五點(diǎn)十三分，從下到裂縫尋得通道，再到找到地宮的入口，整整過(guò)去了兩個(gè)多小時(shí)。

    頭頂之上的縫隙已經(jīng)沒(méi)有陽(yáng)光灑下，用不了多久整個(gè)山洞包括整個(gè)外面的世界都會(huì)被黑暗籠罩。或許運(yùn)氣好了會(huì)碰到滿是星漢的天空，倘若運(yùn)氣不好，則會(huì)烏云蔽日。但是，無(wú)論外面是哪種天氣，都與此刻的我無(wú)關(guān)。

    在這剛好能容一人通過(guò)的山洞隧道的兩邊墻壁之上布滿彩繪， 當(dāng)我看到彩繪的那一剎那，我對(duì)此墓的主人是漢代的也開(kāi)始不堅(jiān)定起來(lái)，因?yàn)樵跐h代的墓葬形式中，在墓中留下彩繪是很少見(jiàn)的，甚至在中國(guó)考古史上從未發(fā)現(xiàn)過(guò)。用彩繪來(lái)描述墓主人生平，在西周時(shí)期比較流行。

    即便此墓與裂縫崖壁之上的兇獸墓葬同屬一個(gè)時(shí)代，那么也是距今至少要快達(dá)到兩千年的西漢時(shí)代。如此久的時(shí)間墻壁上的彩繪依然栩栩如生半點(diǎn)褪色都沒(méi)有，不知道是怎么保存的。

    墻壁之上的彩繪是描繪著一個(gè)出葬的情景，這點(diǎn)與西周時(shí)描繪墓主人生平略有不同。

    一座被祥云籠罩的都城，四個(gè)城門(mén)全部開(kāi)啟，有四個(gè)送葬隊(duì)伍從四個(gè)城門(mén)向著四個(gè)方向走去。在這四個(gè)送葬隊(duì)伍出城之后，城外的樹(shù)林中隱藏著很多人。

    這幅圖描繪的應(yīng)該是墓主人下葬時(shí)的情景，之所以會(huì)有四隊(duì)送葬隊(duì)伍，那是為了制造疑冢，免于被盜。壁畫(huà)一直延伸到拐角處便斷了，在我轉(zhuǎn)過(guò)山洞的拐角后，墻上所繪的場(chǎng)景又變成了別的。

    一座三層高氣勢(shì)恢宏的大殿，大殿的正門(mén)前有一巫師打扮之人，手中拿著一個(gè)鈴鐺，正在搖晃著。大殿的回廊臺(tái)階之下，停放著一口巨大的棺材，其上貼滿符紙，棺材的四角分別站著一個(gè)壯漢，四個(gè)壯漢的耳朵處左右各貼了一個(gè)符紙。

    而在棺材前的寬敞空地之上，赫然畫(huà)著三只好似老鼠一般的巨大生物，呲著獠牙正在向著空地之下挖著洞，其中有一只只露出了兩條后腿和足有兩米長(zhǎng)的尾巴，身子卻埋在洞里。

    這種動(dòng)物在我記憶中從未見(jiàn)過(guò)，這幅圖同之前的四支送葬隊(duì)伍圖是有聯(lián)系的，顯然那四支送葬隊(duì)伍所抬的棺材中并無(wú)主人，真正的送葬隊(duì)伍的開(kāi)路者是三個(gè)像老鼠的巨大生物。

    我一邊看著墻上的彩繪，一邊向前移動(dòng)，此時(shí)我已經(jīng)沒(méi)有了時(shí)間的概念，或許是在這樣的幽閉空間中沒(méi)有晝夜交替的感受，所以就模糊了對(duì)時(shí)間的敏感。

    第三幅圖的出現(xiàn)，讓我著實(shí)有些震驚。

    途中所繪的情景竟然是我方才經(jīng)過(guò)的吊橋空間，而且是在那數(shù)百米深的崖底，崖上的吊橋和崖底的湍流都畫(huà)的極為傳神。
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