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    當(dāng)然，如果跑到羅南跟前要女主角或者女配角之類的重要角色，這種忙肯定幫不了。

    羅南分得清輕重。

    送走阿曼達(dá)-塞弗里德，羅南又回了華納制片廠，找到保羅-安德森和塞繆爾-哈迪達(dá)，繼續(xù)《生化危機》籌備方面的工作。

    保羅-安德森之前去過日本，同卡普空公司進(jìn)行了為期5天的討論，卡普空公司也認(rèn)為安德森非常適合執(zhí)導(dǎo)《生化危機》，甚至認(rèn)可他的改變，而保羅-安德森從他上一部游戲改編電影《魔鬼帝國》中吸取了教訓(xùn)，認(rèn)為可以增加和加強游戲規(guī)則，卻不能打破規(guī)則。

    就像在柏林他說的那樣，這部電影會是游戲玩家們一直期待看到的游戲前傳，讓游戲迷和從未聽說過這款游戲的觀眾都能被影片所吸引。

    另外，羅南與保羅-安德森和塞繆爾-哈迪達(dá)重點討論了喪尸的問題。

    這一部影片中，不會明確表達(dá)喪尸這個概念。

    當(dāng)然，誰看了那些T病毒的感染者，都會明白這些活死人就是喪尸。

    一種與喬治-羅梅羅有不同設(shè)定的喪尸。

    從某些方面來說，這部片子帶著軟科幻的性質(zhì)。

    時至今日，劇組不可能再重復(fù)20年前喪尸的樣子。

    在那個年代，模仿《活死人黎明》和《生人回避》的電影大量涌現(xiàn)，鮮血淋漓成為了當(dāng)時恐怖片的固有模式。

    為了達(dá)到讓人頭皮發(fā)麻的驚恐效果，劇組必須做出更加貼合這個時代的改變。

    羅南聘請了國際動畫特效公司，該公司曾憑《吸血驚情四百年》贏得奧斯卡提名，還曾參與《黑洞表面》、《伊麗莎白》和《角斗士》的拍攝。

    在業(yè)內(nèi)也是二流偏上的特效公司。

    現(xiàn)實主義是劇組所追求的，所以特效公司要創(chuàng)造出被T病毒感染的駭人外觀，因為這種病毒是被吸入的，經(jīng)過全身系統(tǒng)，從眼、口和鼻部排出，設(shè)計人員必須翻看大量醫(yī)學(xué)教科書，去研究肌膚被生物侵蝕的效果，這與傳統(tǒng)的腐爛是兩碼事。

    而且T病毒會快速作用于人體系統(tǒng)，所以被感染者的外觀和程度也各有不同。

    羅南在喪尸身上煞費苦心，為了讓他們的動作流暢自然，他甚至請來了《搖擺狂潮》的舞蹈教練華納-范-伊登擔(dān)綱本片的“喪尸舞蹈指導(dǎo)”。

    確切點來說，是喪尸動作指導(dǎo)。

    羅南仔細(xì)思考，又與保羅-安德森和塞繆爾-哈迪達(dá)商議過后，認(rèn)定扮演喪尸的臨時演員需要接受動作指導(dǎo)，因為他不希望片中喪尸的動作荒唐可笑。

    華納-范-伊登本人也確定拍攝時會加入喪尸的行列。

    扮演喪尸的演員也經(jīng)過精心挑選，不是普通的臨時演員，而是一些有過專業(yè)舞蹈訓(xùn)練的普通演員。

    用訓(xùn)練有素的舞蹈演員能讓喪尸的動作細(xì)微到最小的顫動。

    這個劇組也需要到歐洲拍攝，外景地勘測人員早已經(jīng)出發(fā)，為了物色合適的外景地，找遍了歐洲，從拉脫維亞、烏克蘭到英國和德國早期的地堡，這些地堡需要大量裝修，因為它們都是二戰(zhàn)時期的產(chǎn)物。

    當(dāng)影片在創(chuàng)作劇本時，主創(chuàng)人員會很清楚電影會是什么樣子，在后期拍攝制作中，必須在有限范圍內(nèi)調(diào)整。

    羅南對于這部影片的要求很簡單。

    打斗干凈利落，劇本大體上可以自圓其說，愛麗絲造型身手要讓人眼前一亮。

    　　


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