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    好萊塢的恐怖驚悚電影，往往更加凸顯自己技術(shù)先進(jìn)和殘酷血腥，異于亞洲恐怖題材電影的氣氛。

    其實(shí)《死神來了》也是注重于視覺刺激，而亞洲的恐怖片則注重于對心理的恐嚇，

    雖然更換了導(dǎo)演，但作為好萊塢商業(yè)電影光榮的續(xù)集傳統(tǒng)是絕對不丟的，所以第二部的故事繼承第一部的套路，一群被死神相中的人，一個(gè)預(yù)感將要發(fā)生危險(xiǎn)的主角，從危險(xiǎn)中逃脫出來，死神以另一種方式把名單上的人殺去，一個(gè)也不剩。

    死神的游戲或許會(huì)因?yàn)樾律恼Q生而結(jié)束，但只是那一輪的殺人游戲結(jié)束而已，只要相對論娛樂的統(tǒng)計(jì)中有錢可賺，死神還是會(huì)繼續(xù)他的血腥游戲。

    盡管引入了吉爾莫-德爾-托羅這個(gè)新鮮導(dǎo)演，影片還是非常套路化，其實(shí)這部續(xù)集已經(jīng)不是再講宿命論之類的東西了，而是表現(xiàn)“人類在意外中的一百萬種死法”。

    當(dāng)然，這片子還有一定的社會(huì)教育意義。

    比如，火車開過時(shí)，不要與火車離太近；過馬路要注意，左右多看看；起重機(jī)下不能站人等等。

    相比于第一部，《死神來了2》更華麗，更精美，更血腥，也更殘暴。

    這也是最大的突破了。

    這部電影已經(jīng)在一種完全血腥而沉重的殺戮味道里與宿命論漸行漸遠(yuǎn)了。

    其實(shí)從第一部起，就存在一種批判的聲音，認(rèn)為死神根本就不存在。

    一部電影誕生了，可以選擇不看。

    而當(dāng)觀眾選擇了看，那么在看的時(shí)候，就要承認(rèn)電影存在的前提，也就是電影里面所設(shè)定的概念，人物背景。

    比如看《死神來了》時(shí)，認(rèn)定這世上沒有死神的存在，那么這部片子壓根就不應(yīng)該存在了，因?yàn)檫B他里面一切的東西之所成立的前提條件都否定了。

    比如說，在看杰克-陳的《警察故事》，看時(shí)就承認(rèn)了陳家駒是警察這個(gè)概念，所以才能繼續(xù)看下面的情節(jié)。

    如果觀眾一開始就問：“他為什么是警察？”“人家考上了警校，然后就是警察了?！薄澳撬麨槭裁匆季?？”“那你TMD去問陳家駒去?！?

    這并不夸張，隨著互聯(lián)網(wǎng)漸漸興盛，未來杠精會(huì)雨來越多，而且大多都是天王老子親臨也說服不了的那種。

    即便是未來的墨西哥三杰之一作為導(dǎo)演，《死神來了2》也絕對算不上優(yōu)秀，但這種中小成本的續(xù)集商業(yè)電影，首要就是讓目標(biāo)觀眾群體能夠看得爽。

    其余的都是次要的。

    電影放映剛結(jié)束，來自Cinema Score合作公司的現(xiàn)場調(diào)查人員，就開始收集首映觀眾對于影片的第一時(shí)間評價(jià)。

    “能打一個(gè)B吧，總體來說還不錯(cuò)。”

    一位二十五六歲的男觀眾結(jié)果調(diào)查人員送上的小禮物，大咧咧說道：“影片能嚇到我，這很不錯(cuò)，而且看完以后，我感覺整個(gè)世界都是滿滿的惡意?！?

    那名調(diào)查人員隨后又找上了另一位觀眾，這名觀眾評價(jià)差不多：“B+或者A-，我決定，回去之后在家待幾天，不出門了，免得神經(jīng)兮兮的。”
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