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    正當(dāng)觀眾都以為一如007或諜中碟那樣，瑪麗會(huì)是伯恩的“諜女郎”時(shí)，影片卻安排瑪麗早早死去。

    接下來(lái)的劇情則被用心良苦地設(shè)計(jì)成了雙線：一方面是伯恩如何揭露中情局的內(nèi)幕，洗刷自己的清白；另一方面，則是他進(jìn)一步厘清圍繞在自己身上揮之不去的陰影記憶。

    這片子當(dāng)然不是一個(gè)為女友簡(jiǎn)單復(fù)仇的故事。

    事實(shí)上，除了在德國(guó)慕尼黑與CIA特工的打斗，于正當(dāng)防衛(wèi)中被迫將其勒死外，整個(gè)劇情中伯恩都再?zèng)]有殺過(guò)一人，而且時(shí)時(shí)銘記著瑪麗對(duì)他的囑托：“你一定還有別的選擇，可以不殺人。”

    由此，整個(gè)故事最終變成了一次自我救贖的過(guò)程。

    在影片的結(jié)尾，伯恩當(dāng)著奈斯基夫婦的孤女說(shuō)道：“你的父母不是那樣死的，都是我殺的，對(duì)不起。”，就此卸下了沉重的心理包袱。

    與《諜影重重1》相比，第二部的節(jié)奏更為明快。

    導(dǎo)演保羅-格林格拉斯給過(guò)羅南一份統(tǒng)計(jì)，《諜影重重》平均鏡頭長(zhǎng)度2.6秒，而到了《諜影重重2》上，平均鏡頭長(zhǎng)度只有1.9秒！

    高速剪輯營(yíng)造出了異常激動(dòng)人心的視覺(jué)高潮。

    可以說(shuō)，保羅-格林格拉斯賦予了影片很多新的表現(xiàn)形式。

    但作為一部典型的商業(yè)片，在劇情設(shè)置上依舊遵循著最基本的好萊塢模式。

    主角與反派的正邪對(duì)立非常明顯，始終貫穿伯恩和CAA的對(duì)抗，“絆腳石”計(jì)劃的負(fù)責(zé)人還沒(méi)死絕，伯恩又被CIA追殺。

    再就是典型的三幕式結(jié)構(gòu)。

    第一幕必然是交代人物和背景：伯恩在逃，CIA的鍵盤(pán)俠、高領(lǐng)毛衣控們初步制定應(yīng)對(duì)伯恩的策略；第二幕矛盾激化，伯恩與關(guān)鍵隊(duì)友建立聯(lián)系，CIA先派嘍啰探路，再派與伯恩勢(shì)均力敵的殺手阻擊，這期間必定來(lái)一場(chǎng)追車(chē)戲，一場(chǎng)跟蹤與反跟蹤戲。

    第三幕故事達(dá)到高潮，伯恩的生存危機(jī)解除，CIA高層伏法，伯恩自帶BGM華麗退場(chǎng)。

    當(dāng)然，作為正統(tǒng)商業(yè)片，還有永不過(guò)時(shí)的邪不壓正的主流價(jià)值觀。

    目前《諜影重重3》的劇本已經(jīng)完成，算上前兩部在內(nèi)，結(jié)尾時(shí)草菅人命的CIA高層要么死于非命，要么吞槍自盡，要么遺臭萬(wàn)年，要么坐穿牢底。

    這就符合了觀眾對(duì)主流商業(yè)類(lèi)型片的期待——邪不壓正、惡人有惡報(bào)之類(lèi)的大團(tuán)圓結(jié)局。

    歸根結(jié)底，這些都是商業(yè)最容易取得成功的一些有些規(guī)則。

    遵守的人取得商業(yè)成功的幾率最高，不遵守的人未必不會(huì)成功，但成功幾率要小得多。

    影片放映結(jié)束時(shí)，影廳中響起了極其熱烈的掌聲，掌聲經(jīng)久不息，持續(xù)足有數(shù)分鐘之久，特別是后排的觀眾就坐區(qū)，前面的掌聲已經(jīng)落下來(lái)時(shí)，那邊依舊掌聲如雷。

    仿佛只有用這種方式，才能表達(dá)他們對(duì)于影片的喜愛(ài)。

    一部能受到大多數(shù)觀眾喜愛(ài)的大眾影片，很容易就能深入人心。

    首映式結(jié)束，羅南沒(méi)有過(guò)多停留，給安妮-海瑟薇打了電話，帶著她上了車(chē)，返回比弗利山莊。
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