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    來自馬里拉州的科幻作家布萊恩特-摩爾，向馬里蘭州地方法院起訴迪士尼和詹姆斯-卡梅隆在《阿凡達(dá)》上面抄襲了他的兩個(gè)劇本，以違反合同、詐騙等罪名控告詹姆斯-卡梅隆和制片方沙海娛樂，提出了高達(dá)3億美元的賠償要求。

    這讓人很無語，每一部大賣電影的背后，總是有無數(shù)“被抄襲者”出現(xiàn)。

    也不能說這些人全都是假的，畢竟類似《黑客帝國》和《盜夢空間》這種借鑒其他作品的情況，在好萊塢也時(shí)有發(fā)生。

    更不用說還有《饑餓游戲》這種了。

    相對論娛樂以一貫的態(tài)度應(yīng)對，詹姆斯-卡梅隆很關(guān)注，甚至專門在太平洋的科考船上接受了視頻采訪：“自從《終結(jié)者2》成功以來，我已經(jīng)見過太多這種人這種事。我很早就說過，《阿凡達(dá)》是我最寶貴的財(cái)富，是我親手培育的項(xiàng)目。從開始有這個(gè)想法，到真正產(chǎn)生一個(gè)概念并且發(fā)展成一部電影，我花了數(shù)十年。”

    這話真假并不重要，因?yàn)闊o論真假，相對論娛樂都會當(dāng)成真的。

    詹姆斯-卡梅隆也不是空口白話，放出了九十年代的圖稿草案，其中一張是拍攝大船期間的速寫作品，圖上畫的那棵大樹與潘多拉星球上生命之樹的原型無限接近。

    其實(shí)好萊塢電影發(fā)展到現(xiàn)在，任何一部電影里面，仔細(xì)去找的話，總能找到其他作品似是而非的影子。

    九月份第三個(gè)周末，相對論娛樂的第二個(gè)電影宇宙“恐怖宇宙”的第二部影片正式上映。

    由詹姆斯-溫執(zhí)導(dǎo)的《招魂》以3560家影院，在北美開畫上映。

    因?yàn)椤稘摲返年P(guān)聯(lián)，這部影片比曾經(jīng)那部有更為堅(jiān)實(shí)的觀眾基礎(chǔ)，而且在《潛伏》上映之后，沃倫夫婦就成為了明星級別的人物。

    這有好處，根據(jù)現(xiàn)實(shí)改編的噱頭，有利于《招魂》的宣傳推廣。

    同樣也有壞處，質(zhì)疑沃倫夫婦的人層出不窮。

    很多人稱沃倫夫婦是兩個(gè)騙子，因?yàn)樗麄冋{(diào)查的案件很少有能站得住腳的，很多被調(diào)查對象事后都起訴了這對夫婦，表示編造了一堆關(guān)于自己的故事去賺錢，有幾個(gè)沒有起訴的后來經(jīng)過調(diào)查都有吸毒史，這種“證人”的證詞根本沒有可信性。

    還有《招魂》宣傳中的這棟房子，原型現(xiàn)在就有人住著，好好的什么事都沒有。

    所謂真實(shí)改編嘛，真實(shí)只有百分之二十，剩余百分之八十全靠編。

    宣傳上自然是怎么有利怎么說。

    比起《女巫布萊爾》之類的，《招魂》的宣傳絕對遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于良心線。

    《招魂》屬于典型的鬼屋類恐怖片，鬼屋和驅(qū)魔作為驚悚類影片兩大支柱，堪稱恐怖片永垂不朽的來源，而且鬼屋又可以順理成章的過度到鬼附身什么的，更容易吸引觀眾。

    為了制造“真實(shí)事件”改編的效果，呼應(yīng)《潛伏》中的彩蛋，以及引出“恐怖宇宙”的第三部作品，《招魂》一上來，專門耗費(fèi)幾分鐘，講述了“安娜貝爾”這個(gè)更加真實(shí)的娃娃，

    后續(xù)展開的卻完全是另一個(gè)故事，安娜貝爾那幾分鐘的“真實(shí)”娃娃故事，就是用來給后面的“不真實(shí)”的故事做鋪墊，讓它們看起來更真實(shí)。

    《招魂》貫徹了導(dǎo)演詹姆斯-溫東西方恐怖文化融合的理念，整部片子復(fù)古味十足，沒有血漿，沒有反轉(zhuǎn)，沒有一驚一乍，連鬼臉都是模模糊糊，只用黑暗和封閉空間以及聲效營造恐怖感更顯真實(shí)，完全的七十年代風(fēng)貌。

    這部影片，也為恐怖宇宙后續(xù)展開做足了鋪墊，比如數(shù)次特寫出鏡的“安娜貝爾”娃娃，還有詭異的八音盒等等。

    　　


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