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    這種話，從自身的立場說出口，每個人都是振振有詞。

    詹姆斯-默多克如此，凱文-特蘇哈拉一樣，連羅南也不會例外。

    羅南微微搖頭：“本來默契的好萊塢，突然來了一個不守規(guī)則的圈外人，叫人頭疼。”

    凱文-特蘇哈拉不動聲色：“聽說你們還在與二十世紀(jì)福克斯談那兩部漫畫的版權(quán)？”

    “沒有進(jìn)展。”羅南擺了擺手：“二十世紀(jì)福克斯明顯在應(yīng)付，想要拖下去。”

    凱文-特蘇哈拉立即接話：“他們太不講規(guī)矩了。”

    這話得到了羅南的認(rèn)同，仿佛他一點都不知道，二十世紀(jì)福克斯再次起訴華納兄弟，是因為華納兄弟簽署了《守望者》的分成協(xié)議，卻拖著票房分成不支付。

    但相對于詹姆斯-默多克，無論羅南，還是凱文-特蘇哈拉，都認(rèn)同彼此圈內(nèi)人的身份。

    兩人聊著進(jìn)了影廳，坐在了相鄰的座位上，一直聊到《盜夢空間》開始放映，才停了下來。

    這不是一部典型的科幻電影，或許被定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”更為合適，電影講述也并非是未來世界，而是現(xiàn)在的這個現(xiàn)實世界，一種新的生物信息技術(shù)被開發(fā)出來，讓人可以通過這種手段進(jìn)入他人的心靈、思維或者夢境。

    《盜夢空間》在某種程度上很像《黑客帝國》或者是《少數(shù)派報告》的綜合體。

    影片的世界出現(xiàn)了一種全新的技術(shù)，可以讓人進(jìn)入他人的夢境里，從而窺探他人**并竊取重要的情報。

    毫無防備中，夢，成為了進(jìn)駐人類潛意識的最佳途徑，湯姆-克魯斯扮演的主人公柯布是個賊，一個經(jīng)驗老到的竊賊，和大多數(shù)“三只手”不同，他并不需要亂扒別人的錢包。

    在這個世界里，對他這種人，有一個很奇異的稱呼——盜夢者。

    他的拿手絕活，是潛入別人夢中，盜取潛意識中有價值的信息和秘密，若是必要他還會進(jìn)行進(jìn)一步的記憶移植，篡改他的記憶。

    而作為先鋒的盜夢人，他自然還有一個團(tuán)隊，他和他的團(tuán)隊受雇于一位日本富商，侵入令一位富商的夢境，并植入記憶讓富商將手下的公司切割拆分，而這幾乎是一個不可能完成的任務(wù)……

    這個故事并不復(fù)雜，但影片使用的卻是相對復(fù)雜的敘事手法。

    喜歡科幻電影的觀眾可能有這種感覺，大部分科幻電影故事其實非常簡單直接，堪稱是直來直去——無外乎是外星人入侵，某地球人想辦法逃跑并最終找到了解決外星人的辦法；要不就是忽然陷入了某種恐怖怪物的追殺；再有就是在未來的某種奇特環(huán)境中，被迫開始了一場改變生活的冒險……

    這種可重復(fù)、模仿、大量生產(chǎn)的故事核心本來就是商業(yè)片的特質(zhì)之一，拍的好的話會廣為流傳，拍得不好的話往往會讓觀眾感到缺乏新意、華麗空洞、沒有個性，猶如容易膩人的快餐食品。

    克里斯托弗-諾蘭以精彩的敘事和完美的細(xì)節(jié)讓電影顯得引人入勝且頗具深意，大部分關(guān)于虛擬現(xiàn)實和夢境的電影都仍然把重心放在現(xiàn)實生活的部分，因為它們很難呈現(xiàn)出一個完整的夢境世界，影片通過細(xì)膩的展示了如何進(jìn)入夢境，在夢境中可能出現(xiàn)的問題，如何醒來等等問題，讓夢境徹底的形成了完整的世界，有著自己獨特的法則、規(guī)律、邏輯。

    在搭配上一些解謎和一如既然出色的視覺效果，讓整部影片顯得分外迷人。

    　　


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