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    “從此之后，萬(wàn)事萬(wàn)物逐漸蔓延上色彩，顏色有了除灰度之外過(guò)渡，出現(xiàn)飛鳥(niǎo)，蝴蝶，游魚(yú)，水流，有風(fēng)的呼吸，有樹(shù)的婆娑?！?

    coco將畫(huà)面切到保羅和阿蘭的首次登場(chǎng)，又調(diào)出后續(xù)兩人在尤里家中親昵的畫(huà)面，兩者分屏同時(shí)播放，作為對(duì)比。

    “影片剛開(kāi)始，保羅和阿蘭談話時(shí)的鏡頭色彩是真實(shí)中的兩人。這時(shí)候的阿蘭漂亮嗎，漂亮的?？墒菦](méi)有在尤里家里那種快要出塵飛升、不似真人的可愛(ài)，自帶光暈和濾鏡，連紅血絲都好看。兩者對(duì)比就會(huì)發(fā)現(xiàn)，尤里眼里的世界是如此的豐富、明亮?！?

    “當(dāng)然這些色彩設(shè)置也不能是無(wú)中生有。方可以為尤里眼中的世界編織了許多現(xiàn)實(shí)的理由。

    “比如說(shuō)剛剛沐浴完后的水珠反射了陽(yáng)光，比如說(shuō)夕陽(yáng)下的院落與紫藤花夢(mèng)幻的色彩交疊，比如說(shuō)夜晚的燈光折射在木色的家具上，餐廳里好幾盞落地?zé)艉凸陪~色的燭臺(tái)，甚至阿蘭金色的卷發(fā)，各種鏡面和玻璃的折射和漫射…”

    “那么為什么要這么拍呢？

    “這其實(shí)貼合了小說(shuō)當(dāng)中關(guān)于‘我’的心理描述。

    “小說(shuō)中寫(xiě)，通過(guò)觀察丈夫與情人之間的互動(dòng)，‘我’的心中在厭惡與憤懣之余，又產(chǎn)生了一種可恥的喜悅。懷揣著這份扭曲的喜悅，‘我’仿佛是在折磨自己，沉浸于這種罕見(jiàn)的‘痛苦’，強(qiáng)裝平靜地為情敵打理衣食住行。

    “我看到這個(gè)孩子眼角帶著惡作劇般的喜悅，對(duì)我表達(dá)感謝。

    “背過(guò)身去，如同小鳥(niǎo)，投入保羅的懷抱，埋怨他的胡茬刺得自己皮膚發(fā)紅，催促他快些刮去。

    “午后，阿蘭依偎在花園的樹(shù)蔭下，無(wú)憂無(wú)慮地睡去，他櫻花般的嘴唇如同嬰兒般無(wú)意識(shí)地啜吸。這讓‘我’聯(lián)想到丈夫帶著汗水的胸膛。

    “晚餐時(shí)分，丈夫回到家，將大衣脫下交給‘我’，遞過(guò)來(lái)的手骨節(jié)分明?！摇氲桨⑻m今天下午洗頭，洗到一半，二樓的水龍頭抽不上水，只得渾身濕漉漉地跑下樓，赤著的腳在樓梯地板上踩出一個(gè)個(gè)圓潤(rùn)的腳印。

    “‘我’知道一門(mén)之隔后，‘我’的丈夫和他年輕的情人正在耳鬢廝磨。

    “而‘我’懷著受辱的憤怒，懷著與陀氏[1]筆下那些情操高尚、富有犧牲精神的女子同樣可敬的尊嚴(yán)，沉湎于窺探這隱秘世界的一角。

    “這種屈辱的感覺(jué)，像一塊沾滿肉｜欲的污泥，打碎了我潔凈的湖面?！?

    “‘我’，也就是尤里。”

    “尤里并不知道自己這種怪誕的想法從何而來(lái)，所以她對(duì)此感到興奮之余，同樣也有著莫大的苦惱。”

    “春奈給她的解釋是，這是因?yàn)橛壤锇l(fā)現(xiàn)了愛(ài)的存在。——那不就等于在說(shuō)尤里和保羅結(jié)婚多年卻沒(méi)有愛(ài)情么？嚴(yán)重懷疑，這是春奈在故意給保羅下眼藥。”

    “真實(shí)的原因僅僅只是因?yàn)椤異?ài)’么？

    “原作的小說(shuō)中，寫(xiě)的尤里和春奈更像是兩個(gè)苦悶的，被辜負(fù)的女人，因?yàn)樵谇楦懈?jìng)爭(zhēng)中落選，走到一起，互相慰藉。與其說(shuō)是愛(ài)情，不如說(shuō)更像是一種相互安慰。


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