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    “結(jié)果令她失望，阿蘭若真的出逃，她反而期待，可惜阿蘭不過(guò)是從一處鳥(niǎo)籠，逃入另一處金絲籠。

    “還好春奈沒(méi)有把完全的希望外包給阿蘭，她做社會(huì)實(shí)驗(yàn)也沒(méi)妨礙她自己去把年輕時(shí)候沒(méi)機(jī)會(huì)學(xué)的、沒(méi)機(jī)會(huì)做的事都做一遍。””

    “正是在這種情況下，尤里不期而遇地出現(xiàn)在了春奈的生命中。”

    “所以尤里對(duì)于春奈來(lái)說(shuō)是什么？

    “這就是臉黑之后突然單抽出金。就是山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村！

    “就是這個(gè)看起來(lái)文文弱弱的大小姐，變態(tài)之后居然這么狠，我當(dāng)年沒(méi)敢做的事她二話(huà)不說(shuō)就做了，而且一做就要做絕。

    “她邀請(qǐng)我一起叛逆，這我能拒絕嗎？肯定不能啊？”

    “春奈救的單單只是尤里嗎？不是的，還有那個(gè)年輕時(shí)候沒(méi)有力氣、也沒(méi)有機(jī)會(huì)的自己。”

    “所以我們能看到電影中從不諱言去拍攝春奈的數(shù)次抉擇與恐懼。

    “她就是個(gè)普普通通的底層民眾，哪怕職業(yè)特殊一點(diǎn)，但是能太太平平活到這么大，那肯定是很有生活智慧的呀。因?yàn)槌墒欤运鎸?duì)風(fēng)險(xiǎn)會(huì)害怕、會(huì)緊張、會(huì)手足無(wú)措；但也正因此，更顯出她的勇敢與可貴。”

    “尤里也是一樣。我們能看到她們?cè)谠O(shè)局時(shí)候的冷靜和機(jī)智，也能看到兩人因?yàn)槿鄙俳?jīng)驗(yàn)而差點(diǎn)搞砸一切。正因有這些真實(shí)的細(xì)節(jié)充實(shí)兩人的血肉，才讓尤里與春奈顯得親切可愛(ài)。”

    “本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，尤里與春奈都是影視作品中的反常規(guī)人物形象，卻又是生活邏輯下可以想象的人類(lèi)。”

    “她們是鏡像的對(duì)照，她們本質(zhì)上就像同一種人處于不同的時(shí)期，春奈是自由之后，尤里是獲得自由之前；尤里是清楚知道自己要什么之后有意識(shí)地追尋，春奈則通過(guò)這一場(chǎng)冒險(xiǎn)意識(shí)到自己本能地在追尋著什么。

    “男權(quán)敘事熱衷于將女人抽象成標(biāo)簽化的兩類(lèi)，依照對(duì)自己的作用分門(mén)別類(lèi)。這固然虛假得淺顯，然而那些為瑣碎的常規(guī)所規(guī)訓(xùn)的女人們，日久天長(zhǎng)，也慢慢接受了這些過(guò)于遙遠(yuǎn)的審美概念。她們遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著，輕輕點(diǎn)頭，覺(jué)得這些與自己沒(méi)有什么關(guān)系。

    “而方可以卻偏要說(shuō)這些都是外在的標(biāo)簽，本質(zhì)上，她們和我們沒(méi)有什么區(qū)別。只有她們?cè)谝黄穑攀峭暾摹?

    “兩個(gè)柔弱的女人齊心協(xié)力，也可以利用男性天然的自大、猜忌與彼此的不信任，勘破真愛(ài)的幻影，最終大獲全勝。”

    “影片最后，看起來(lái)溫文爾雅的保羅體面全無(wú)，狼狽地質(zhì)問(wèn)尤里的‘背叛’，直到此時(shí)他依然沒(méi)有放下高高在上的優(yōu)越感，他是如此篤定柔弱的尤里根本無(wú)法造成威脅。

    “然后尤里干脆利落地給了他一粒子彈。”

    畫(huà)面上播放出《葡萄》中相應(yīng)的畫(huà)面。

    這一幕的畫(huà)面中，保羅心花怒放，死不瞑目，他落下的這一刻，身后正是窗外紫藤?gòu)堁牢枳ν断碌年幱埃@些原本困守住尤里的藤蔓此刻成為這個(gè)自負(fù)高傲的男人的枷鎖，整個(gè)氛圍呈現(xiàn)出一種莊重、史詩(shī)般的儀式感。


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