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    “電影中也不吝于用一種浪漫的色調去表現這種感情模式中的悲哀，在前期（尤里視角）極盡浪漫不真實，在后期（濾鏡褪去后）則極盡暗淡幽冷?！?

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    “而諷刺的是，正是保羅所瞧不起的尤里與春奈，她們享受到了保羅求而不得的愛情?！?

    “那么問題來了，為什么方可以要花費大量的篇幅，重新書寫尤里與春奈愛情的邏輯？

    “僅僅只是像大眾評論所說的，因為怕原著保羅和阿蘭的be走向太趕客，對男銅的書寫邏輯太招罵，所以寫一對金手指大開的爽片女銅來討好觀眾嗎？”

    “為什么我說，方可以這樣‘反客為主’、‘倒反天罡’的改編方式擯棄了普通意義上的‘形似’，得其神髓？

    “因為主旨是連貫的?！?

    “尤里和春奈是被設計出來的愛情范式，是保羅與阿蘭的對照組。”

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    coco的拉片視頻跳轉出分隔頁面：

    《春奈的超越性》

    “與循規蹈矩的尤里不同，春奈是一個野蠻且自由生長的人格。

    “方可以在電影中并未過多贅述春奈的過去人生，從她只言片語的自我介紹，我們可以大致勾勒出一個普通藝妓的過去種種。

    “大約就是因為各種原因進入置屋[2]，作為普通的小舞妓學習表演，長大后成為藝妓，按部就班地接受包養，她喜歡過一個又一個男人，也曾經想過逃離，但又覺得這些愛都不是自己想要的，因此只在歡場中以聲色娛人。

    “或許正是由于過早開始在社會中迎來送往，青春與滄桑同時匯聚于一人，她伶牙俐齒，思維敏捷，舉止優雅，將尖銳的攻擊性掩藏在優雅的儀態之下，但又保持著一種孩童般的熱情，在浮夸的笑容之后悄悄打量著世界。

    “不同于各種文人筆下的審美造物，春奈既沒有因為自己的職業問題而顧影自憐、諱莫如深，當然，更沒有自我催眠成熱愛工作的倀鬼。

    “她就是一個非常冷靜又現實的聰明女子，努力掙出一筆能養活自己的身家，隨即就想著退休，去過她‘健康又符合市井規范的生活’。

    “她擁有的物質生活很少，但哪怕很少，也不妨礙她認真努力地過好自己的生活。察言觀色、做小俯低的生活沒有讓她喪失掉生命力，反而總是熱情地嘗試各種新風尚。

    “阿蘭始終不能理解春奈供養自己到底是想從自己身上獲得什么。

    “保羅理所當然地說，這是春奈在通過這種方式為自己曾經刮取男人錢財的行為懺悔。

    “——順帶一提，這個情節設計得非常惡趣味。本質上來說，保羅或許就是這樣定義阿蘭與他的關系的，他潛意識里認為阿蘭是在用美色刮取他的財富，是一種對他的‘虧欠’。一旦形成了這種認知，他對阿蘭的愛就總是糅雜著猜疑與憂懼。

    “但其實春奈并沒有什么復雜的想法，雖然她對尤里戲稱，‘一個從來都被人包養的人，也想試試包養別人的是什么滋味，你不知道，看到他敢怒不敢言的樣子可真好玩吶’顯得有些惡趣味，但我們都知道，她只是從阿蘭身上看到一個熟悉的自己。她想看看，如果在衣食無憂的情況下，又一個‘自己’能不能獲得自由。
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