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    “是不是覺得很得意？”

    “有點。”

    “但得意地同時，又覺得自己很無聊？”

    “…你怎么知道？”

    沈明驚呆了，然后反應過來，老司機能感受他的情緒…

    “這個不需要感受，我以前也有過這樣的經歷。”

    “…我就是覺得沒必要，逼著他不停地犯錯，反而耽誤了拍攝進度…”

    柯明斯基沉默了一會：“這個應該就是你們東方人跟我們西方人的區別了吧，我當初只想著壓戲，沒想過劇組…”

    “可是，過了幾年再想想，實在沒有必要，我跟他本來就是不同層次的演員…”

    “所謂給對方保留表演余地，在表演里有個行話叫遞臺階。表演從來不是一個人在那生拔，一定是相互刺激而來的。好的演員，相互之間給予豐富的刺激，即興的適應，有時候會出很多好戲。當然，如果演戲能力沒那么強的對手，一般只能緊緊抓住對方給予的一點點刺激，加以放大，反過來依靠自己的注意力刺激對手，也就是把戲帶起來！”

    “這個道理是我在四十歲以后才明白過來的。”

    “…行，我懂了，待會我收著點！”

    “嗯。”

    ……

    柯明斯基現在教沈明的都是一些基礎的東西，先做到情緒的放大，再然后學著收回來。

    收放自如之后，就是微表情表演還有聲音塑造。

    這方面的專家是梅姨。

    梅麗爾·斯特里普人品怎么樣，先不說，但她的表演絕對是教科書級別！

    兩項絕活，仿聲還有微表情。

    《廊橋遺夢》，梅姨演了一個意大利女人；

    《蘇菲的選擇》中她演了一個波蘭女人。

    然后呢，她在角色中帶入了意大利口音和波蘭口音，單純聽聲音不會相信這兩個角色來自一個人，更不會相信，這兩個口音是發聲自一個美國人。

    甚至在拍攝《蘇菲》的時候，因為這一口波蘭音，她的親兒子到了片場探班，卻沒有認出她來。

    這就是口音練到極致的演員。

    另一個微表情，《穿普拉達的女王》中，發現初入職場的下屬安迪在工作中冒冒失失的時候，她嘴角輕蔑的擰了一下，眼神凌厲又傲慢的對安迪上上下下的掃視了一遍，沒有一句臺詞，卻將大佬對菜鳥的不屑和不滿表達得淋漓盡致！

    柯明斯基在生命后半段研究的都是這兩項。

    算是壓箱底的絕活！

    這兩項之后，又是什么境界？

    他不知道，但是隱約有點感覺，應該就是藝術家了…

    但是，他不希望自己的徒弟成為藝術家。

    因為藝術家通常都是偏執的神經病！
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