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    「盧卡斯，切點近景，打臉，貼近陸澤方向，拉十五度。」

    米奇帶上耳機，通過麥克與二號機位的盧卡斯溝通，監控器中，攝像頭的角度立刻發生了變化，視角打側身時，還看不出來什么，現在切到側后方，陸澤如今纖細的身板更加明顯，蜷縮起來后不大一點，鏡頭拉近后，黑的發亮的眼睛更加突出，那種委屈巴巴的感覺要比方才強烈的多。

    「這么切？這段要留？」

    與米奇并排坐著的莊羽卻微微皺眉，拉開左側耳機向米奇問道。

    他并不喜歡這種細微的近景來突出角色的單項氣質或者略微改變演員按照預定計劃所創造出來的情感。

    要知道鏡頭是有語言的，角度的不同會導致視覺的觀感也會發生變化，像是身高不一樣的人拍一個景就完全是兩個視角，若是景象再繁雜一些，讓旁人來看，甚至有可能讓人認不出這是同一處景色。

    原本這應該是一個大景的，依靠承重柱來隱藏克沙的鏡頭，要把天地人全都裝進鏡頭中，本來莊羽對這場雨還挺高興，雖然夜晚根本拍不到玻璃穹頂上的雨跡，但遠處列車出站口凝聚滴落的雨滴也不是不能加深氛圍感，這是莊羽很喜歡的鏡頭語言。

    雨夜站外的黑暗、站內明亮的光、站臺惴惴不安的人，以承重墻來支撐畫面，這種寂寞和不安感極其濃郁，可以說是很經典的氛圍塑造了，而米奇的選擇呢？

    先向內切了十五度，直接把火車出站口擠出了畫面，又切了近景，把承重柱和微微凝水的地面也給排除在

    外，徹底成為了突出角色情緒的鏡頭，萬幸陸澤眼中的情緒非常飽滿，而且他這張臉也能頂得住這個畫面，換個演員來真的就會缺少百分之八十的味道。

    可這個人情緒十足的鏡頭依舊不是莊羽覺得好的，即便按照盧卡斯原本的機位，拍攝的片段大概率只會在正片里給出三到五秒，甚至直接切掉不用，而米奇的拍攝方法則會讓這個片段在正片中板上釘釘的采用，甚至給出五到十秒的時間來帶動觀眾情緒，但對于莊羽來說，不喜歡就是不喜歡。

    別看只是幾秒的鏡頭產生的些許分歧，所代表的卻是米奇和莊羽完全不同的電影風格，米奇的風格會把著重點更放在演員身上，演員的發揮會起到重要的作用，而后演員的情緒帶動觀眾的情緒。
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