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    中國風成功后，處處跟風的很多。對古風旋律的追求，或者是對歌詞的用“古”的追求現象層出不窮。但是說到底，中國風并非是僅僅融合古樂，或者僅僅用上幾個古詞的大拼盤就算是了。真正的中國風，還是需要對內容的追求，還是需要真正有內涵，而不是浮于表面的東西。中國風，不是那么簡單的三個字，而是中國文化的融合，而文化，是沉重的。

    簡而言之，中國風歌曲分為古典中國風和現代流行樂中國風。

    現代流行樂中國風又分為純粹中國風和近中國風兩種。

    純粹中國風是滿足三古三新六大條件的歌曲，近中國風是某些條件不能滿足而又很接近于純粹中國風的歌曲。

    現在是1985年，這種中國風歌曲還處于古典中國風時代，與現代流行樂中國風歌曲相比，古典中國風歌曲更加的偏向古代，歌詞直接采用宋詞，編曲也偏古風，沒有太大的突破，這種狀況導致這些歌曲古意十足，但卻不夠現代，不夠流行，有些曲高和寡的意味。

    對于這種情況，歌壇的小部分音樂人也都在研究，如何更好的將中國古代的偉大文明沉淀與現代流行音樂相結合，碰撞出更加燦爛的火花，更加易于被廣大歌迷，尤其是青少年們所接受。

    這種研究和發展直到2003年后周董的《東風破》橫空出世才算圓滿，這期間可是經歷了整整一十八年，可想而知其中的艱辛和困苦。

    但是現在，卻突然間冒出了十首成熟的將古典與現代完美結合在一起的中國風歌曲，這讓資深的音樂創作人顧嘉輝很難不被震撼。

    其實陳朗在之前也在猶豫要不要一步到位的直接拿出純粹中國風歌曲，但是在想到了譚詠麟愛情三部曲的連擊，以及每年兩張唱片的恐怖發行速度，為了增加自己獲勝的把握，陳朗決定還是直接一步到位的好。

    這十首歌曲的經典程度自不用說，畢竟是經過時間考驗的極品，再加上陳朗現在才名在外，人氣爆表，想要銷售火爆并不困難，但是為了應對譚詠麟的兩張唱片以及新近封王的銳氣，陳朗的唱片要在大賣的同時，更要在樂壇占據一個獨特而偉大的地位。

    在開創了中國風這種新曲風之后，陳朗在歌壇的影響力和地位，以及在歌迷中的人氣將更上一層樓，不用再擔心因為每年只發一張唱片就會在與譚詠麟的競爭中落于下風。

    說句不思進取的話，只是開創了中國風歌曲這一成就就足夠陳朗吃老本吃一輩子的，有了這種堅實的基礎，哪怕每年只有一張唱片，也絕對不遜于高產高質量的譚詠麟。

    　　


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