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    我的寫作模式在專業學術的分類，應該算是非虛擬寫作，也就是盡量真實還原，還原一個藝術構造過的現實，讀者和我一起體驗我們平時生**驗不到的生活，所以我寫作的過程一直都樂在其中，未來也想這樣，如果寫作本身沒什么樂趣，只是在為了掙錢寫文字，那我一定會選擇改行。

    《老衲》我想體會有能力以后有四個太太是什么樣的真實感受；

    《舵爺》是草根發跡，嘗試跟社會碰撞卻不改初心；

    《叛徒》涵蓋面很寬，但核心其實是換個角度看待世界，學會用不同的眼光去看待整個世界；

    《逍遙軍醫》呢？寫叛徒對我來說已經體會過宏大，我想寫細巧，一個普通人在當下的局面如何做，一個普通人的獨立思考能力。

    總體來說，原本想整本書都輕松點，跟個城市獵人寒羽良似的，可是大螃蟹來了。

    第一次是在那沈家院子外，情節本來是走向另一邊的，突然接到了警告，涉黑要注意；

    我改了……

    然后就是那高老板的制毒工廠，又有警告，集團制毒是違章的，到現在那邊還有一章似乎被和諧掉了；

    接著還有什么，接連幾次以后國內幾乎什么都不能寫，難道只能去跟官二代，富二代撕逼？所以我只能把文章重心轉向國外，而到了國外又接二連三的觸雷，烏克蘭的宗教，東南亞的菲律賓、越南、緬甸、尼泊爾……

    一句話，必須要跟新華社保持口徑一致。

    改得我都不知道怎么改，有幾章索性缺了就缺了。

    還有傳說中只能牽手的涉黃大神……對我這樣喜歡寫多女主的全靠編輯幫忙才能躲避過去，感謝編輯了。

    所以幾乎是一路寫楸路被警告，然后我只能一次次挪開掉頭，這就好像開著車在路上，眼瞅著提速到一百碼，卻不停的因為堵車臨時改道，那種艱難，讀者看著可能難受，寫的更難受，我都要被逼瘋了。

    我感覺自己一直都在勉力的拉拽這個車頭，盡量回到正軌，還不能讓讀者感覺到這種調整，要呈現一本正常的書給大家。

    所以這時候最對不起的就是一直在喜愛追看的讀者大大，我也一直在盡力扭轉軟著陸。

    雖然很艱難。

    但是從寫手的角度來說，問題出在哪？

    這依舊是我要思考的，是寫作能力不夠，不懂得規避，還是一味的罵政策不好？

    通看過《逍遙軍醫》的就知道我不會罵政策，同樣的政策，為什么別的寫手就能寫得好，訂閱那么高，所以問題還是在自己身上。
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