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    吳中賀整理了一下打亂的思緒，說道：“本次現場書畫比賽，由市書協、徽州美術學院聯合承辦，畫作、書法各有金銀獎兩位，比賽時間兩小時，作品內容自定義，會有美院以及書協的老師巡場，不得臨摹、抄襲，作品完成，可直接離席，中途不得再返場。”

    吳中賀宣布完規則，便跟一旁坐著的十幾個書法、美術的名家輕聲交談起來。鐘岳望了眼周圍人鄙夷的目光，也就笑笑。

    “噗嘶！”

    “噗嘶！”

    鐘岳抬頭，朝不遠處的展柜處望了望。顧秦一個勁地示意著鐘岳桌上的“文房四破”，目光之中滿滿的不解。剛才就提醒他出去賣，還以為早有準備，這算是準備？這文房四寶，恐怕比那些初學者都不如吧。

    鐘岳看到顧秦猴急的樣子，笑著搖了搖頭，將那瓶星光墨水倒在一個小瓷碟上，用那支毫無筆鋒可言的破竹筆浸潤在那劣質的墨水上。

    一旁的美院學生實在有些看不下去了，以為鐘岳是窮到連毛筆都買不起，才會用這樣的破筆，出于同情，便詢問了一句，“這位同學，我這里還有幾支備用的毛筆，你若是需要的話……”

    “謝謝，這筆我用習慣了。”鐘岳微笑地回敬道。

    要將金農的漆書寫出精髓，用普通的毛筆反而難寫出漆書的風格來，就是要這種無鋒的筆刷。

    黃旭余光看了眼鐘岳，冷冷一笑。

    創作一幅好的作品，可能是一氣呵成，也有可能寫到半途，忽然沒有了靈感，成為失敗之作。尤其是一些行草，以筆意連貫見長的，更加不能有絲毫疵漏，不然一處小小的停滯，就有可能毀了一整幅作品。

    諸如顏真卿的《祭侄文稿》，便是真情流露，一氣呵成，即便是中間涂涂改改，那都是思緒的體現，經常用墨至枯筆狀態，足以見魯公筆力之深。后世若是刻意模仿那種涂涂改改的草稿之作，就會弄巧成拙，有東施效顰之嫌，流于淺薄庸俗了。

    鐘岳將紙平攤在桌上，由于毛氈紙過于小，一般的書作，要么直接用四尺大宣，要么就是四尺對開的尺幅，他這一張毛氈紙，以往練習，也就寫個十二個字，然而當成作品，按照毛氈紙上的紅方格布局，顯得呆板了，書法作品講究留白，并不是填得滿滿當當的就是完美。

    他掃了一眼如毒蛇般盯著他的吳中賀，心里有了內容，將架在碟子上的筆刷拿起來，開始運筆。

    書法起筆多為藏鋒，這就跟筆法有些沾邊了。書家用得最普遍的，也就是藏鋒的筆法了。古人講究含蓄，鋒芒畢露，往往帶有貶義，逆鋒起筆，中鋒行筆，這便是人、筆、書，最直接的精神體現。

    鐘岳落筆，由于金農漆書的厚重，除了筆法的要素之外，對于腕力、定力的要求也是一個考驗。一般的字體，行筆慢了，這個字的比劃就容易歪歪扭扭，這就是基本功不扎實，鐘岳由于有筆法系統的加持，以百分之九十的熟練度運筆，自然是得心應手。

    不少市里的書法家，已經在走來走去，觀摩學生創作了。
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