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    鐘岳發現，每一次過來，她都是坐在太陽底下，也不拉窗簾。

    若是寒冬曬曬太陽取暖，還能夠理解，問題現在是六月啊，即便室內開著空調，這樣坐在太陽底下，難道不熱嗎？

    他拿著燒杯，往墨碟里添了些水。小毫稍稍浸潤，文征明自始至終，沒有那自己的書帖給鐘岳臨摹，還是那本《靈飛經》，鐘岳也只能是將就著臨摹這本拓片版的《靈飛經》。

    四十三行，如今鐘岳基本可以做到行筆連貫，絲毫不用看一筆照一筆地寫了，這就是熟能生巧。書法在注重筆法的同時，勤練也是不能省的。書法大家，不可能是一蹴而就的，都是在寫廢寫禿了許多筆，練得滿手老繭后，才能夠有所精進。

    一氣以貫之，小楷在注重筆法的同時，章法之上，同樣是有講究的。一列字，若是用一根線放在中心，那么每一個字的中心都應該在這條線上，而不是東倒西歪。初學小楷的人，用的紙上都會有輔助線，然而文征明嚴苛要求鐘岳不準用這類的輔助紙張，就是要在普通的白宣紙上，做到心中有這樣的一條線，每一個字在心中就是放在這條中線之上的。

    鐘岳放下筆，聽著耳畔的琴聲，心情有些煩躁。

    按理說，有了筆法系統，他的進步已經算是神速了，然而寫出來的小楷，差的神韻不是一點兩點，而是一大截。

    小楷不學文征明，是不是他自己給自己定的要求太高了？文氏小楷，寫得像不容易，寫得溫純精絕，更是寥寥無幾。現在鐘岳追求的，已經不是所謂的字好看難看了，這僅僅是普通人對于書家的淺顯表象評價罷了。

    如果是一個知足常樂的人，鐘岳覺得，現在的他，憑借一手漆書，雖然在這個書法落寞的時代，大多數普通人，并不覺得這樣的字體是美的，但是作為國學藝術，不被大多數人認可的藝術大師比比皆是。

    熬得住，出眾；熬不住，出局。

    這就是藝術，也許同個時代中，小楷寫得精妙的，不僅僅文征明一個，但是如今被世人熟知的，談起明楷第一人，非文征明莫屬，這就是歷史的抉擇。

    心煩意亂的時候，倒不如不寫。小楷不像是漆書，需要融入喜怒哀樂，它更像是一件精致的藝術品，需要做的，就是無論從哪個角度看，它都是完美的。漆書如果講究意蘊的話，那么小楷就側重于筆法結構，只要一筆差了，這個字就垮了，一個字垮了，整幅作品也就有缺陷了。

    鐘岳洗了洗筆，筆毫已經被摧殘得不能再用了，又一支筆報廢了。

    今天收手的有點早，不過他已經沒心情再練下去了。

    廣陵散，這可能是最出名的古琴曲了吧。

    鐘岳將燒杯之中的水倒了，背起了書包，準備回學校。

    琴聲戛然而止。
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