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    掠筆他已經看了不下幾十回了，另外能夠領悟到奧義的，也只有那橫鱗豎勒之規了。

    外行看熱鬧，有些人欣賞書法，一看到作品之上的筆畫毛毛糙糙，或者有些歪歪扭扭，就覺得這人肯定是不會寫字。其實則不然，諸如鐘岳寫的漆書，運用側鋒行筆，筆畫的邊緣，自然會有這樣的不平整。

    何為橫鱗？

    就是橫畫的筆勢，不能追求一味的齊平，得像是魚鱗一樣，看似平整，而實則不平整。唐人的一波五折，便是如此。在平整中尋求靈動跟變化，書法的樂趣跟奧秘，就在這里了。

    就像你看表面平靜的湖面，底下是不是暗藏漩渦，或者游魚嬉戲，你乍一看是看不出來的，得仔細去看，你就能發現，哦，原來不是平靜得了無生氣啊。

    何為豎勒？

    就是豎畫寫下來，不能一瀉直下，須快中有慢，疾中有澀，如勒馬韁，于不斷放松中又時時勒緊。

    鐘岳在系統之中看到的神人九勢之中，莽莽蒼蒼的大草原上，那化身為黑馬的墨韻，飛快而靈動的墨魚，來回交叉穿梭，這是橫鱗豎勒的神人筆法象征了。

    這些夸張的特效，鐘岳不知道是真是假，因為即便是看二王的成名之作，都沒有這么神奇的筆法，也許這僅僅是系統為了讓他能有更深的理解，特地模擬出來，讓他有所體會的動畫罷了。

    其實橫鱗豎勒的筆法，鐘岳早就有所運用了。金農漆書，鐘岳學到了精髓，只是沒有如此細致地去體會過而已。包括之前的掠筆，金農教他的只是該這樣寫，沒有告訴他為什么要這樣寫。

    有些東西，哪有這么多為什么。

    現在從這個神人九勢之中都可以一一印證。

    為什么這么寫？那是因為這就是最符合自然，貼合生活的法則。

    書法，如果只是停留在紙面上，那就太過于膚淺了。鐘岳如今在做的，就是將書法的意境逐步逐步地推進到生活之中。這上邊，他還有很長遠的路要走。

    文征明留給他的七成空間，恰好能夠讓他來完成這一方面的提升。

    他退出了系統，慢慢靜心領悟。

    手機忽然響了起來。

    鐘岳接起了電話。

    “達子，什么事？”

    “你在哪兒？”

    “家里啊，沒什么事做，就回家了。”

    張達語氣有些激動，問道：“沒想到你還藏著這么一手啊，岳哥，你居然認識周清雨！”

    “周清雨是誰？”

    “別給我揣著明白裝糊涂，簽名照還是簽名專輯，你自己掂量著看吧。”

    “啊？”

    張達一副誓不罷休的樣子，硬的不行，來軟的，“岳哥，我求你了，給我要一張她的簽名照。”

    鐘岳完全聽不懂他在說什么，“我真的不認識啊。”

    “不認識？你快看她的微博！”

    　　


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