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    王希孟露出詫異之色，“哦？那真是個大好盛世啊。百姓應該都可以穿得起絹綢，真是個幸福的時代啊。”

    鐘岳笑而不語，時代在發展，人的追求自然也在變。食有米，穿有衣，這是最基本的生活需求，誰還會感覺到幸福呢？

    他提起筆，是一支小毫，用來繪制底圖的。

    鐘岳提筆而畫。

    神人九勢，本身便是取自天地之間。書法，是對天地山水的縮減。漢字傳承有序，從最初的象形漸漸簡化而得，最開始，其實就是一幅畫。

    書畫不離家。

    所以神人九勢，同樣在畫中適用，不僅適用，更加能夠體現出端倪來。

    小荷山，算不上巍峨，卻秀氣。

    山不在高，有仙則名。鐘岳對于這座從小相伴的山，有太多的情感寄托了。青蔥的山體，就像是母親的懷抱，山上的桃林、竹林、田壟，都是大自然的饋贈，多少鄉人靠山吃山。

    舟在動，他眼中的山也隨之而動，不過這并不影響鐘岳作畫。王希孟站在邊上，笑靨如花，喝了一口玉壺之中的酒。

    掠筆驚悚。

    轉筆靈動。

    鐘岳的筆法，取自神人，用筆沒有任何的阻塞，仿佛筆到了哪一處，該如何用，都是順其自然。如果某位國畫大師站在身邊，定會驚為天人！

    這已經不是一般人所能達到的功力了。

    底圖已經勾勒完畢，鐘岳畫的并不是巨大的尺幅，所以也沒花多久，大約一個小時的功夫，山澗田舍，農家風光，躍然于紙上。

    接下去便是上色了。

    用色上，鐘岳繼承了王希孟大膽的風格。青藍之色，搭配田壟上向日葵的亮黃。三種極具視覺沖擊感的顏色，占據了大半的篇幅。

    鐘岳在留白之處，將那青春的小詩寫上。

    青春，應該是積極向上的，就像是鐘岳在這幅畫上的用色一樣，應該是濃墨重彩的。

    “王兄，畫好了。”

    “唔，我看看。”王希孟站在一旁，“鐘兄的用筆，在我之上。”

    “王兄過獎了。”

    “好就是好，鐘兄不必謙虛。這山勢，讓我看到了它的秀氣，如果老師見了，一定會夸獎鐘兄筆法了得。”
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