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    如果要概括鐘岳這幅作品的特點，用一個字來描述，那就是——急。

    簡筆也好，缺筆也罷，還是越到最后的潦草，無不體現(xiàn)出此人似乎非常想完成這幅作品而離去之意。但是這和普通人在匆忙下寫的潦草又有不同，就是不論是單個字還是整體去看，給人一種急中帶穩(wěn)的感覺。

    字的框架、整個架構(gòu)，皆是險中求穩(wěn)，這是一種水平。技癢難耐的書者都在模仿鐘岳的寫法，想要學(xué)習(xí)這種有趣的筆法，然而就像趙永勝臨摹嘗試三遍，還是不得法門一樣，不少人嘗試了好幾遍，都失敗了。

    鐘岳可以做到在法度的邊上游走擦邊，但是大多數(shù)人做不到。

    永字八法，就像是給字套上了一個框架法度，用得好，那么就是如虎添翼，用得不好，反而成為一種束縛。

    為什么不少人開始練習(xí)都會借住米字格、田字格，越到后來，等書法成熟之后，就慢慢脫離這些輔助線，就是因為這些輔助線，也會成為一種束縛。

    鐘岳一直在觀摩永字八法，至于為何每次都是看了一遍之后，盡量等快忘記了后才去瑯琊王氏臨摹《蘭亭集序》，這是王珣要求的。

    你可以看不懂怎么做到寫活，但是也別去把字寫死了，這就是為何蘭亭集序之中的二十個“之”字，沒有一個“之”是一樣的原因。

    永字八法，它不是一個固定的公式。

    黃酒帖這個稱呼，是從趙永勝的博客里沿用來的。這個年代，還在用博客的，已經(jīng)是落伍的存在了，然而不少接觸到電腦之后，又不愿意改變習(xí)慣的老年人，還在用著這個“古老”門戶頁面。

    一些書法名流，也是被趙永勝當(dāng)晚的那篇大力贊揚《黃酒帖》的文章上，摘出了鐘岳的這幅作品。

    也有不少書家批判地表示，大言不慚。如此年輕之作，何敢以帖呼之！當(dāng)然，贊譽聲將一些負(fù)面評論淹沒在了聲潮里。

    劉同一樣看到了鐘岳寫的《黃酒帖》，行書，寫得好和差，其實有一點非常重要，那就是自然不做作。

    不少寫行書的人，很喜歡故意將筆劃勾絲連帶得龍飛鳳舞，有些更是潦草難認(rèn)，但是鐘岳這幅作品，別說專業(yè)的書法人士，就是普通網(wǎng)友，都認(rèn)得出字跡來，而且讓人看得到字里行間的意韻，這就高人一籌了。

    鐘岳的行書，上呈魏晉筆意，又有神人九勢的意韻，自然是常人無法臨摹到神韻的。

    最近，鐘岳這個名字，在書法界也是越來越多次數(shù)的被提到，這次的《黃酒帖》橫空出世，更加是給人留下個一個深刻的印象。
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