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    坎貝爾此刻就是認為這十二幅拙劣的畫作就是十二幅被隱藏的大師作品，在他看來此地主人勃朗特是故意用自己的畫掩蓋住這些大師作品，但卻又不愿降低這些大師作品的格調，將它們和那些拙劣的作品放在一起，所以才會強行將這十二幅畫掛在了這間只有大師作品才能進入的展覽室內。

    “納粹遺產。”坎貝爾這時候心中忽然生出了一個念頭，看向這十二幅畫作的眼神也變得有些異樣。

    在他看來，勃朗特會用這樣的麻煩手法來處理這十二幅畫作，而不是將這些大師作品正大光明的展示出來，提升自己博物館的知名度，主要就是因為這些畫作見不得光，而這類見不得光的藝術品不是從其他博物館被盜的贓物的話，就是當年二戰時納粹的遺產。

    在二戰時，納粹從各國博物館以及私人手中收繳大量藝術品，隨著德國戰敗，這些藝術品絕大部分都已經物歸原主，但其中還是有很大一部分依然下落不明，而這些下落不明的藝術品都被通稱為納粹遺產。對于這些納粹遺產的處理辦法，全世界所有的國家都保持一致，那就是這些物品無論在誰的手中一旦現世，當地政府都有責任將其收繳，然后交還給它們的原主人。

    這么多年過去，全世界各個國家陸續都有一些納粹遺產出現，并且被當地政府收繳，但依然還有很多納粹遺產沒有被發現，而且無論這個世界明面上的官方勢力對這些納粹遺產的態度是何等的堅決，但在地下藝術品市場中，這些納粹遺產都是非常緊俏的商品。

    根據不完全統計，沒有被發現的納粹遺產中至少還有三百件以上大師級畫作、雕塑以及其他類藝術品，每一件藝術品都是世間難求之物，全世界有不少的富豪希望能夠買到一件私人收藏。而在這些富豪之中又以中東那些依靠石油聚集大量財富的中東王室對這些見不得光的藝術品最感興趣，幾乎地下黑市將近八成以上的贓物都是被他們給買走了，收藏在了他們王宮的密室內。另外，這些納粹遺產的原主人絕大多數都是猶太人這一點也是這些中東王室感興趣的原因之一。

    想到這里，坎貝爾的呼吸不由得加重了幾分，這十二幅在他人眼中看上去無比丑陋的畫作，在他眼中完全是一張張數額龐大的支票，而且是不設防的等著他去拿。至于這些贓物的銷路問題他完全不擔心，作為一個藝術品大盜自然有著自己的銷售渠道，一旦東西到手，他完全不需要經過第三方黑市，直接和買家接觸。這樣一來就少了暴露的危險，畢竟即便是他這樣膽大妄為的人也不愿意因為這些東西得罪那些為了復仇而發瘋的猶太人。

    這個時候，長時間待在那十二幅畫作前的坎貝爾已經引起了博物館保安的注意。畢竟任何一個人看到有名游客進入到了大師作品展覽室后，不看那些大師作品，反倒盯著那十二幅拙劣畫作看個不停，都會感到奇怪。

    坎貝爾也察覺到了自己的舉動有些引人注目了，于是沒有再繼續停留在這間展覽室內，很快的走了出去，混入到了其他游客之中，隨著人流一同走出了勃朗特藝術博物館。

    在離開了博物館后，坎貝爾并沒有走遠，而是在附近的街市里買了幾件普通的衣服，然后在能夠看到勃朗特博物館周邊環境的酒店頂樓訂了一間房間。在房間內，他一邊對自己做著偽裝，一邊從酒店陽臺上，勘察勃朗特博物館的外部環境，并且很快憑借熟練的經驗，找出了幾條合適的退路。
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