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    慕嬋一臉欣慰地點頭說道：“那你早點休息，明天我們繼續！”

    目送慕嬋離開，沈淮躺回到床上，開始沉思和總結今天的表演。

    問題出在了哪兒？

    沈淮很清楚，地球世界的老演員在表演時絕對沒有這個問題。

    他總是能夠第一時間找到鏡頭，并且呈現最完美的表演，就仿佛是他的本能。

    但自己在表演時，卻無法順利做到。

    慢慢回憶那個老演員的一生，他也并非與生俱來這種能力，而是慢慢琢磨鍛煉出來的。

    陷入最深沉的記憶中，沈淮迷迷糊糊地睡了過去。

    在睡夢中，他仿佛見到那個一生為戲癡狂的老人！

    “為什么我會找不到鏡頭，而你卻能夠這么輕易做到呢？”沈淮詢問道。

    那個老人笑著說道：“影視表演確實是一門區別于其他藝術類型表演的特殊種類。

    你之所以做不到是因為你不明白形成鏡頭語言的幾個基本要素極其表現特性。

    即便你在鏡頭前能夠完成一些基本的表演要求，那也是被動的。

    或者說多數時候，是按照導演分解式口令完成的一串沒有思考的、沒有自我的表演……”

    老人一開口，沈淮就猶如醍醐灌頂一般有些明悟。

    老人所描述的，竟然和他今天遇到的問題沒有任何差別。

    即便是今天完成的那兩組鏡頭，沈淮也是很不滿意的。

    因為正是如這個老人所說，那是按照何志群分解式口令完成的沒有自我的表演。

    “那怎么才能掌握鏡頭語言，鏡頭語言的基本要素和特性是什么？”沈淮急切地問道。

    老人瞥了沈淮一眼，眼神中仿佛有一絲追憶。

    “影視鏡頭語言包含極為重要的表演元素，當我們欣賞一部影片時，不管它表現形式多么得不同，都是通過攝影師手中的機器所拍攝記錄的。

    不管視頻鏡頭還是影像說傳達的視覺信息，基本都是在表現一個敘事過程，都是在講故事，都在表現一種情緒或節奏。

    所以在整個敘事中，演員是直接的體現者，也是導演完成敘事的執行者！

    這就要求演員一定要知道什么是鏡頭調度，在導演的鏡頭調度中應該注意什么。

    在不同調度中要掌握準確的錄像及畫面空間位置，注意配合鏡頭的焦點、攝像角度及光的位置不同等……

    接下來，我們就講講鏡頭語言中最重要的，也是最基礎的三個要素！位置！動作！視線！”

    沈淮全神貫注地聽著，時間一分一秒過去……

    盡管這些知識都是在他的腦海中，但直至此刻，他才真正懂得什么這個老人的演技有多出眾。

    那種鏡頭語言和鏡頭調度之間的造詣讓沈淮都為之驚嘆。

    很多復雜深奧的問題在他的講解中就如找到線頭的團線一般。

    一抽，所有的問題就被理得清清楚楚，明明白白。

    尤其是那鏡頭語言三大要素的見解，讓沈淮對于鏡頭語言和鏡頭調度有了一個最基本的概念和認識。

    “我們這里強調的位置不是調度的位置，而是人物占有畫面空間的位置、人物與環境之間的準確畫面空間位置與場景之間的必要關系！”

    “不管看電影還是看電視，首先展現給觀眾的是一塊固定不變的平面。”

    “例如，要表現一個人物主體全景，也就是全景中表現一個演員時，基于構圖或調度的需要，演員要站在畫面空間的右側。

    在拍完全景鏡頭后，下一個近景鏡頭考慮到鏡頭組合形式及鏡頭語言關系的需要。

    應該把近景鏡頭中的人物所占的畫面空間也處理在畫面偏右的位置……”

    ……

    老人一邊講解著，一邊親身示范，告訴沈淮在哪種情況，鏡頭會在哪里，你應該怎么呈現……

    每一處細節，每一個原理，都說得清清楚楚！

    沈淮就像是一個海綿，不斷吸收著知識和技巧……

    在他的腦海中，不再對鏡頭語言和鏡頭調度沒有一絲概念！

    在老人講解的時候，他甚至開始根據假定條件推測攝像頭會出現在什么位置，接下來面向那一邊才是最好的呈現方式。

    剛開始的時候，他大多都會沒有頭緒，少有猜對的時候。

    但隨著理解漸深，他的鏡頭感越來越強……甚至有時都不用推理就能夠本能地找準了方向。

    但沈淮心中清楚，這并不是所謂的第六感，而是基于對原理了然于心，熟能生巧的判斷！

    (本章完)

    　　


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