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    林為民卻道：“不過你們知不知道，《狩獵》這部我已經決定在短時間內不會出版？”

    加里揚有些意外，“為什么？”

    “原因很復雜，一時半會跟你解釋不清楚。”

    見林為民不愿意多說，加里揚有些遺憾，“那好吧，既然如此，看來這部要從書單當中劃掉了。”

    劃掉了《狩獵》，書單上僅剩下四本書的名字，也是近幾年來林為民作品當中海外出版最多和成績最好的幾部。

    《霸王別姬》、《套馬人》、《追兇》和《燃燒》。

    有了上一次的談判經驗，加里揚這回吸取了教訓，沒有再跟林為民絮叨，而是直接開價。

    15%的版稅，四部首印冊數從15萬冊到30萬冊不等，誠意十足。

    從伽利瑪出版社的表現來看，龔古爾文學獎的影響力確實非同凡響，林為民痛快的簽下了出版合同。

    出版事宜商定過后，時間來到晚上，伽利瑪出版社特地為林為民舉辦了一場歡迎晚宴。

    在主編安德烈的介紹下，林為民認識了一圈出席的嘉賓。

    這些人當中有不少都是曾經獲得過龔古爾文學獎的作家，寫《榿木王》的米歇爾·圖尼埃、寫《動物園》的伊夫·納瓦爾、寫《安娜·瑪麗》的呂西安·博達爾……

    這些人有一個統一的標志，那就是都是由伽利瑪出版社捧紅的。

    由此可見伽利瑪出版社對龔古爾文學獎的影響力，在場的人對于這樣的結果似乎也習以為常。

    除了作家，晚宴上還來了幾個電影圈的導演。

    后世提到法國電影流派，很多文藝青年印象最深刻的可能是所謂的“新浪潮”電影和導演們。

    但實際上，在法國的電影圈里，還有一批比新浪潮更加文藝的電影人。

    這群電影人沒有什么核心宣言，也極少成群結隊的出現在電影圈，但他們兩個共同的特點。

    其中之一是，這群人普遍都居住在塞納河左岸，所以他們又被法國人稱為左岸派。

    另一個特點是，這群人基本都有文學創作經歷，他們在成為電影人之前很多都是作家或者編劇，這樣的經歷直接影響了他們的電影風格。

    文字出身的經歷注定了左岸派電影人與法國文學圈的交往很密集，只是經過了六十年代的鼎盛時期，左岸派導演們如今已經風光不再，而漸漸都被歸到了引爆法國的新浪潮導演當中去。

    阿倫·雷乃是左岸派導演的中堅力量，同時也是法國人所共推的新浪潮旗手。

    1959年，執導個人首部電影《廣島之戀》獲得第12屆戛納國際電影節費比西獎。1961年執導劇情片《去年在馬里昂巴德》獲得第26屆威尼斯國際電影節金獅獎。1980年，執導劇情片《我的米國舅舅》獲得第33屆戛納國際電影節評委會大獎。

    伽利瑪出版社能邀請到這位大導演，讓林為民很意外。

    林為民當初在文研所學習時去小西天看內參片，其中就有阿倫·雷乃的《廣島之戀》。

    (本章完)

    　　


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