第(1/3)頁

    《朝日新聞》是日本三大綜合性日文對開報紙之一。

    1879年1月25日，木村滕和村山龍平在大阪創刊《東京朝日新聞》。

    《朝日新聞》草創時期只是一份插圖小報，村山龍平兩人以“不偏不黨”為辦報方針，在施行了近五十年的產業化管理后，《朝日新聞》和《讀賣新聞》、《每日新聞》在東京形成了三足鼎立之勢。

    《朝日新聞》能蒸蒸日上、百年不衰的最重要原因是它對讀者的定位和辦報風格十分特殊——

    《朝日新聞》主要吸收中高階知識分子，新聞報導和文章充滿了自由主義色彩和新聞專業主義色彩。

    無論戰前還是戰后，日本這個國家都長期處于比較壓抑的環境之中。

    這種社會背景下，日本民眾，尤其是那些有些小錢，又有些認知的高知分子，其實非常渴望那種美式自由的感覺。

    同時，這批人也自詡清高，總喜歡用一些高格調、高逼格的東西來標榜自己。

    《朝日新聞》精準踩到了這批人群的痛點，而他們又掌握著諸多財富和話語權，在這批人的協助下，它便迅速成了日本報業的三大巨頭之一。

    眾所周知，日本文娛產業里的頂端就是報社集團，朝日、每日和讀賣這三家報社幾乎壟斷了日本的整個文娛行業。

    目前除了北川秀獨創的北川文娛，其他文娛會社都或多或少接受過這三大家的注資。

    河出書房背后除了三井財團外，最大的集團股東就是《朝日新聞》。

    齋藤玲奈提出把《洛麗塔》投給《朝日新聞》，就是希望北川秀和北川文娛能借此機會真正搭上朝日集團這條線——

    北川文娛市值估價約2700億円，在日本文娛產業里算中腰部，與河出書房這種5000億円+的頭部還有一定差距。

    包含了北川文娛的北川集團市值估價約7600億円，價值相當于NBA聯盟的金州勇士球隊，距離日本上層財團的1兆（1萬億）円還有一定距離。

    而朝日集團下屬的《朝日新聞》，其總市值就達到了駭人的2.7兆円！

    在此之前，《朝日新聞》也曾多次向北川秀約稿，希望他這個日本文壇的“天下第一”能給他們輸出一些符合他們需求的文章。

    北川秀不是一個恃才傲物的人，他也知道自己的才華還不算真正的才華，能有錢賺，他都愿意去賺。

    奈何《朝日新聞》編輯部對修稿之事非常看重，即便是他的稿子，估計也要三審五審才能過關。

    北川秀自然不會接受讓一群水平一般的編輯對自己的指指點點，要是那些原作者知道，估計得從平行時空跳過來打自己。

    于是合作事宜就這么一直擱淺到現在了。

    但不得不說，三大家里，自由主義最濃烈的《朝日新聞》確實最符合他的需求。

    朝日的人也不怎么懼怕文部省和日本文學學會的審核。

    “對。《朝日新聞》最近有意向在報紙內開辟一個文學連載版塊，估計北川你不提，他們也會找人來和你溝通。”

    齋藤玲奈點了點頭，直截了當的把她心中所想給說了出來，

    “我們把日本文學市場從一潭死水里解放出來后，他們逐漸意識到這個市場也十分龐大，而且和他們重視的影視行業頗有關聯。

    現在你的《北川文庫》又弄得如火如荼，把大量以前不看書的讀者也吸引了進來。

    他們肯定想在這個成熟又重新煥發生機的市場里分一杯羹。

    《洛麗塔》的劇情踩在純文學界的雷區里，如果強行見刊出版，《文藝》和《北川》都未必能背得住被攻訐后的黑鍋。

    我們的基本盤永遠在河出書房和北川文娛，如此有風險的事肯定不能去做。

    既然如此，我們干脆把《洛麗塔》遞給《朝日新聞》，就和當初你把《失樂園》遞給《日刊體育新聞報》一樣。

    而且你想啊，不管是河出書房還是北川文娛，不能永遠活在你的陰影之下。

    這一期的《文藝》沒有你連載的，銷量下滑不少，明顯有一批只看你的讀者流失了。

    你不可能永遠把自己綁定在這兩本雜志上。

    現在時機成熟，讓北川文娛和朝日集團對接，未來你旗下的這些文學雜志也能漸漸學到更專業化的運營理念。”

    “我明白你的意思，我也是這么想的。”北川秀聽完齋藤玲奈的長篇大論，心里有點小感動。
    第(1/3)頁