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    不過這個頭銜其實有些“勝之不武”。畢竟已經沒有后代愿意繼承他的手藝。作為鐵匠，尤其是仍然遵循古法制作工藝品刀劍的匠人而言，三四十歲是最好的年紀。畢竟做鐵匠不似做文物做考古，經驗固然重要，但在技巧上，還是依賴工匠的一膀子力氣。

    都市現代化不斷發展，家傳的鐵匠的手藝對家族后人的吸引力逐漸減小，到現在，藤丸家也僅剩藤丸魄和這一名老鐵匠還堅守著祖業。這家老店，可能在藤丸魄和實在干不動退休后，就要銷聲匿跡了。

    進入店內，臟亂的雜物、工具等都隨意地堆放在地上和墻角。有些地方還落著灰。這臟亂差的環境讓習慣了工作臺干凈整潔的繪里奈十分不適應。

    工作環境雖然有些雜亂，但其實這看似胡亂的擺放其實對于長期在這里工作的工匠而言，是最便利的工作環境。

    很多人也會有這種體驗，并不是桌面干凈、物品收拾得整整齊齊就好。有時候桌子上雖然堆滿了東西，但是桌子的主人總能找到自己需要的工具，反而在收拾整齊后，他會因為找不到自己需要的工具而拖慢自己的工作效率。

    李想現在的附身英靈紅A，原本也是一個“日本鐵匠”。所以李想現在如魚得水，嫻熟地開始了工作。

    人工鍛鐵鍛鋼的技術雖然在中國、印度、中東等地因各種原因有所不同，但歸根結底，原理還是相似的。也就是將鐵材加熱之后通過各種方式塑性。

    日本古代之所以需要對鑄刀的材料進行反復折疊鍛打，就是因為材料的缺陷。

    所謂折疊鍛打，也就是把一片鐵打成薄片，不斷地對折、打成薄片，再對折，再打成薄片，如此循環多次。這樣，一塊鐵就變成由數十層、數百層乃至數千層鐵片堆疊而成的更加堅硬的鐵塊。同時，刀身上也會出現一些由于折疊鍛打而形成的花紋。這種花紋鋼被稱為鑄造花紋鋼。

    在折疊鍛打過程中，鐵中的碳含量由于氧化和折疊鍛打而下降，最終碳含量在整塊鋼材中變的均勻，并且整體碳含量下降到0.8%~1.0%之間。碳含量均勻，鋼材的性質就比較均一，碳含量低，材料就從鐵變成了鋼。

    但是，這種方法其實本質上就是為了客服日本材料匱乏這一條件而產生的變通之法。對于本身就擁有優質鐵礦煤礦的地區而言，這種用人力和工時換質量的鍛造法，就顯得有些多余。

    李想使用的材料是古印度產的優質熔煉花紋鋼，與鑄造花紋鋼不同，熔煉花紋鋼的花紋在鋼材形成時就已經產生，由于鋼材本身品質優異，加工方法上就簡單很多。只需要加熱之后鍛打成型，刀坯就制作完成了。

    傳說中的大馬士革刀具有流云一般的花紋，強度高的同時還具有非同一般的任性。保持性也極好，鋒利程度更是無堅不摧，是冷兵器時代最完美的刀具。

    可惜，這種傳奇刀具的制造工藝最終失傳了。

    在李想看來，大馬士革刀已經是一個難以再現的傳說。

    大馬士革刀以印度產的熔煉花紋鋼，又稱烏茲鋼為材料，這種鋼材由一個特定區域產出的礦石熔煉而成，其中以特定的比例含有一定的微量元素，形成機械性能極佳的合金。而在后來礦脈被開采完后，失去了材料，正宗的大馬士革刀也就此失傳。

    現在李想手中的這一大塊古代烏茲鋼錠，或許就是最后的一塊正統大馬士革刀的原材料了。

    　　


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