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    奧賽博物館的晨光，是被油畫(huà)顏料染透的。

    這座由百年火車(chē)站改建的藝術(shù)殿堂，此刻褪去了往日的靜謐。巨大的穹頂玻璃將巴黎的晨光濾成柔和的金芒，灑在淺米色的大理石地面上，映出往來(lái)人群的身影——金發(fā)碧眼的歐洲藝術(shù)評(píng)論家、裹著絲巾的亞洲收藏家、背著畫(huà)板的美術(shù)學(xué)院學(xué)生、舉著相機(jī)的旅行博主，不同膚色、不同語(yǔ)言的人們擠在展廳里，卻出奇地保持著一種克制的喧鬧，像怕驚擾了墻上筆墨與色彩的呼吸。

    周苓站在《南北渡》前，指尖輕輕攥著陳?ài)E的手。她穿了一條淡紫色的連衣裙，裙擺上繡著細(xì)小的白梅，是出發(fā)前母親連夜縫的，針腳里藏著江南的溫潤(rùn)。裙子的顏色，是她特意選的，既像普羅旺斯薰衣草的淺紫，又呼應(yīng)著宣紙上的淡墨暈染，像她和陳?ài)E的畫(huà)一樣，藏著“中和”的心意。她的手心有些出汗，不是因?yàn)闊幔蔷o張——昨晚在游船里，她還反復(fù)問(wèn)陳?ài)E：“他們真的能懂我們的畫(huà)嗎？”

    陳?ài)E的手很穩(wěn)，掌心的厚繭帶著熟悉的粗糙，卻能給她莫名的安心。他穿著深灰色的西裝，是馬克幫忙選的，剪裁合體，襯得他肩背挺拔，像他筆下的北派山石，帶著沉穩(wěn)的骨勁。“別慌，”他低頭在她耳邊低語(yǔ)，氣息帶著清晨咖啡的微苦和松煙墨的清冽，“你看那位老先生，”他用眼神示意不遠(yuǎn)處的白發(fā)老者，“他是菲利普?勒梅爾，法國(guó)國(guó)家美術(shù)館的館長(zhǎng)，去年寫(xiě)過(guò)一本《東方水墨的留白美學(xué)》，里面專(zhuān)門(mén)分析過(guò)董源的《瀟湘圖》，他懂水墨。”

    周苓順著他的目光看去，菲利普館長(zhǎng)正站在《共秋》前，戴著白手套的手指輕輕拂過(guò)畫(huà)框，眼神專(zhuān)注而深邃。他的身邊圍著幾位藝術(shù)評(píng)論家，其中一位金發(fā)女士正低聲說(shuō)著什么，語(yǔ)氣里帶著驚嘆。周苓的心跳漸漸平穩(wěn)，她想起陳?ài)E常說(shuō)的：“藝術(shù)是共通的語(yǔ)言，留白里的心意，懂的人自然能看見(jiàn)。”

    就在這時(shí)，人群里突然傳來(lái)一聲不大不小的質(zhì)疑，是用英語(yǔ)說(shuō)的：“水墨和西方顏料混在一起，太奇怪了，既沒(méi)有水墨的純粹，也沒(méi)有油彩的厚重，像是四不像。”說(shuō)話(huà)的是個(gè)年輕的美國(guó)藝術(shù)家，穿著涂鴉風(fēng)格的夾克，手里拿著速寫(xiě)本，臉上帶著不屑。他的話(huà)引起了一陣小聲的附和，幾個(gè)歐洲觀眾也紛紛點(diǎn)頭，顯然對(duì)這種“混搭”風(fēng)格不太認(rèn)同。

    周苓的指尖猛地收緊，心里像被針扎了一下。她最擔(dān)心的就是這個(gè)——東方水墨講究“純粹”，西方油畫(huà)追求“厚重”，他們的嘗試，會(huì)不會(huì)真的像別人說(shuō)的那樣，是不倫不類(lèi)的“文化拼接”？

    陳?ài)E感覺(jué)到了她的緊張，輕輕拍了拍她的手背，眼神堅(jiān)定：“別急，讓他們看下去。”

    話(huà)音剛落，菲利普館長(zhǎng)就轉(zhuǎn)過(guò)身，緩步走到那位美國(guó)藝術(shù)家面前，聲音溫和卻帶著不容置疑的權(quán)威：“年輕人，你見(jiàn)過(guò)莫奈的《睡蓮》嗎？”

    美國(guó)藝術(shù)家愣了一下，點(diǎn)了點(diǎn)頭：“當(dāng)然，印象派的杰作。”

    “莫奈晚年失明，卻能用色彩捕捉睡蓮的光影，”菲利普館長(zhǎng)的目光掃過(guò)在場(chǎng)的觀眾，最后落在《共秋》上，“他的色彩不是純粹的寫(xiě)實(shí)，是情緒的表達(dá)；就像中國(guó)元代畫(huà)家倪瓚，用極簡(jiǎn)的水墨勾勒山水，留白不是空無(wú)一物，是‘無(wú)畫(huà)處皆成妙境’。”他走到《共秋》的左側(cè)，指著塞北的胡楊，“這枯筆皴擦，有范寬《溪山行旅圖》的骨勁；右側(cè)的銀杏，濕筆渲染，有董源《夏景山口待渡圖》的溫潤(rùn)。而中間的風(fēng)，帶著塞北的干燥和江南的濕潤(rùn)，這種‘和而不同’，不是拼接，是共生。”

    他轉(zhuǎn)向周苓和陳?ài)E，伸出手，用流利的中文說(shuō)：“周小姐，陳先生，恭喜你們。《共秋》里的留白，讓我想起蘇州的拙政園——月亮門(mén)后藏著的竹林，漏窗外映著的池塘，看得見(jiàn)的是顏色，看不見(jiàn)的是心意。你們把東方的‘含蓄’，畫(huà)成了所有人都能懂的‘溫柔’，這是最難能可貴的。”

    周苓握住他的手，指尖有些顫抖，卻感受到了力量。她想起在美術(shù)學(xué)院時(shí)，教授說(shuō)過(guò)：“真正的藝術(shù)，是跨越國(guó)界的共情。”現(xiàn)在她懂了，無(wú)論是東方的水墨還是西方的油彩，無(wú)論是園林的留白還是油畫(huà)的光影，核心都是對(duì)美的追求，對(duì)心意的表達(dá)。

    那位美國(guó)藝術(shù)家沉默了，他重新走到《共秋》前，盯著畫(huà)面中間的風(fēng)痕，看了很久，最后輕輕點(diǎn)了點(diǎn)頭，在速寫(xiě)本上畫(huà)了起來(lái)，臉上的不屑變成了敬佩。

    人群里的議論聲漸漸變成了贊嘆，不同語(yǔ)言的贊美交織在一起，像一首多元的交響樂(lè)。周苓的眼眶有些發(fā)熱，她轉(zhuǎn)頭看向陳?ài)E，他正看著她笑，眼底的溫柔像江南的春水，能融化所有的不安。

    不遠(yuǎn)處，艾米麗正站在《蒙馬特日落》前，和幾位法國(guó)藝術(shù)家討論著什么。她穿了一條鵝黃色的裙子，和畫(huà)里的日落顏色很像，手里拿著這次畫(huà)展的畫(huà)冊(cè)，畫(huà)冊(cè)的扉頁(yè)上，是《南北渡》的縮略圖。看到周苓看過(guò)來(lái)，她笑著揮手，舉起手里的畫(huà)冊(cè)——畫(huà)冊(cè)里夾著一張楓葉，紅得像火，和他們?nèi)ツ暝诒R浮宮后花園撿的那片幾乎一模一樣。
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