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    黃壘是北電的老師，他這輩子基本上順風(fēng)順?biāo)龅谰脱葜鹘牵B戀愛都沒有波折，所以他是驕傲的，相反的來說也是單純的，他能在自己最火的時(shí)候去教書，就比現(xiàn)在很多明星強(qiáng)！

    當(dāng)然，他自帶清高、優(yōu)越感，也是事實(shí)！

    評(píng)論演技，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》之前，他一直塑造的都是儒雅小生——《蝶舞天涯》不算，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》之后，文人戲逐漸減少，家庭戲增多…

    《嘿！老頭》，黃壘演玩世不恭的混賬兒子，前期一直被李雪建老師吊打，后期，父子和解，黃壘最擅長的戲碼，勉強(qiáng)跟上了李雪建老師…

    這么說吧，他演戲完全延續(xù)斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，就是典型的帶入角色！

    所以，他跟女演員在片場(chǎng)就經(jīng)常打打鬧鬧，分寸感沒有那么強(qiáng)…

    很多演員都這樣，比方說黃玄、大蜜蜜的摸大腿，人家演的是情侶，情侶之間摸下大腿怎么了？

    人家演技好，把自己完全代入角色了，人戲不分，這是最高境界，你們懂個(gè)屁！

    說回斯坦尼斯拉夫斯基，他的表演體系經(jīng)過中國表演學(xué)院的傳承、演化，變得特完善、嚴(yán)密和具有灌輸性，這就產(chǎn)生了一個(gè)問題，可批量生產(chǎn)！

    簡單來說就是僵化了！

    所以，你看到《深夜食堂》和《我愛男閨蜜》，總感覺傻傻分不清楚…

    并不會(huì)是他演的有問題，而是他的思維慣性就擺在這！

    從這個(gè)角度來說，很多野路子出身的反倒比所謂的學(xué)院派更為靈動(dòng)，知曉變通，富有感染力…

    從這個(gè)角度來說，博哥要壓黃老師一頭…

    《親愛的》一部戲，改變了很多人對(duì)黃博‘符號(hào)化’標(biāo)簽的認(rèn)識(shí)！

    當(dāng)然，他們都有各自的局限性，《痞子英雄》里不知所云的演繹也是黃博的敗筆！

    孫紅磊也有《戰(zhàn)國》這等讓人懷疑人生的作品…

    西方演員跟我們完全不一樣，很多西方演員尤其是美國演員，壓根沒有接受過學(xué)院的教育，但他們無一例外從小就演過舞臺(tái)劇！

    上小學(xué)有小學(xué)社團(tuán)，中學(xué)有中學(xué)社團(tuán)，平時(shí)還有街區(qū)劇院、城市劇院等等…

    舞臺(tái)劇這種在我們看來挺高冷的玩意兒，只是人家生活中的普遍調(diào)劑。

    柯明斯基教授沈明的方法并沒有特別的分類，其實(shí)頂級(jí)演員早就把所謂的方法派、體驗(yàn)派融會(huì)貫通了…

    ……

    跟四位老師取完經(jīng)，第二天早晨醒來，沈明馬上去影像店買了《倒扣的王牌》，比利·懷爾德的經(jīng)典作品，描寫的就是無良媒體怎么吸引公眾注意力的作品。
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